比拟之下，客岁的两部汗青题材影片在这方面做的就略胜一筹，反应辛亥革命的《十月围城》和反应解放战争的《谁主沉浮》也有明星参演，此中不乏年夜腕，但这两部片子其实不是决心凸起人物而是凸起汗青事务，将汗青人物通情达理地穿插和放置在各个场景中，固然有些场景是虚构，如在《十月围城》中放置浩繁仁人志士为庇护革命魁首孙中山勇敢牺牲的场景，在《谁主沉浮》中编导更是构想年夜胆新奇，将国共内战反应为家里两个兄弟之间的斗争但如许的情形放置其实不影响人们对汗青的认同，反而因这类怪异的艺术结果获得了不雅众的好评，相信这也是上述两部片子公映后可以或许取得很多奖项的缘由。

笑剧在《桃姐》里有两方面的感化，一方面用来中和桃姐孤寡命运的悲怜，一方面用来中和全片的文艺调性，为影片未来在院线上映办事。

出格是在全部进程中，进殓师专注执着的眼神始终存眷着死者的反映，犹如死者还在世一般，使在场的人很难不被打动，心何等冷的人城市被其熔化。

对暌背三年再次走进影院看宁浩片子的不雅众来讲，有人等候再次疯狂，有人等候完全倾覆，但是宁浩不声不响，端出来一碗喷鼻喷喷的家常疙瘩汤。...